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第2260章 卡司困惑

因为缺席金球奖而引发的小小波澜,稍稍动荡了片刻,然后就消失在了信息海洋之中,“侠盗一号”正式开机的新闻瞬间占据了各大媒体的头版头条——

这才是2015年的开年重磅!

终于!“侠盗一号”终于完成了前期筹备!等了又等,盼了又盼,终于可以开工了!

对于狂热影迷来说,这无疑是一个喜讯;对于蓝礼来说,也同样如此。

从去年年初签约确定演出,转眼一年时间就过去了,更晚签约的“侏罗纪世界”和见缝插针的“龙虾”都已经完成拍摄,甚至后期制作也已经基本完成,现在已经开始安排档期了,而“侠盗一号”依旧迟迟没有消息,再次让人感受到大项目大制作的繁琐和复杂。

给予蓝礼的回应,迪士尼方面给出的理由是剧本,前前后后不断返工的剧本似乎陷入难产,始终没有能够达到预期值;而蓝礼拥有审核剧本的权力,更是让凯瑟琳-肯尼迪方面有所顾忌,这才耽误了时间。

但安迪方面探听的消息却是另外一个故事:导演。

真正让迪士尼陷入困境的是导演人选。

从漫威系列的制作过程,迪士尼逐渐总结出了经验:一个成功的系列是可以延续传承的,就如同流水线产品一般。由凯文-费奇来把控方向、确定风格、掌握节奏,就好像一个框架,然后再由导演来填补空缺。

从艺术创作角度来说,导演的想象力与控制力已经基本被扼杀,好莱坞内部人士都将漫威导演戏称为“打工仔”;但从成品质量来看,却能够确保平均水平,或好或坏都不至于太过起伏,更加符合迪士尼的要求。

这也是埃德加-赖特(Edgar-Wright)放弃执掌“蚁人”导筒的原因,这位凭借“僵尸肖恩”一举成名的英国导演,天马行空的想法和随性所欲的创作就是他的标签,被迪士尼束缚住了手脚,自然也就没有了兴趣——

其实后来正式上映的“蚁人”之中,除了剧本依旧沿用了埃德加版本之外,还采用了他的大量想法与创意,成功赢得了一片好评,证明了导演的才华;但是在创作过程中,迪士尼还是希望把主动权掌握在自己手中,这也是他们倾向于使用电视导演的原因——乔斯-韦登(Joss-Whedon)和罗素兄弟(Russo)都是如此。

这里需要稍稍提一下电视导演和电影导演的区别:

电视被称为是编剧的艺术,故事才是整个作品的基础,那么电视导演的叙事功底和演员调度就更加见长;电影则被认为是导演的艺术,故事位居其次,画面构建、场景调度、视频剪辑和镜头轨迹等等赋予电影的独特魅力才是焦点,导演的想象力和掌控力是更加重要的。

所以,漫威系列的镜头调度和场面构建都被斥责没有任何想象力,就连视觉特效的主要框架都由凯文-费奇拍板,导演能够赋予作品的,也就只剩下角色个人魅力了——那些见缝插针、芝麻大小的幽默包袱所构建起来的人设,就是电视导演所擅长的部分。

漫威的成功经验,无疑是“星战系列”的最佳借鉴。如同凯文-费奇在漫威的位置,凯瑟琳-肯尼迪在“星战系列”的地位只高不低,而且,凯瑟琳的控制欲更加强大也更加铁腕,这也使得“星战系列”的导演被业内人士调侃为“牵线木偶”。

现在出现问题的,就是导演。

“星战系列”与漫威稍稍不同。

漫威系列在全面崛起之前,超人气角色蜘蛛侠的版权并不属于迪士尼,这也使得迪士尼从钢铁侠入手,随后出现在雷神、银河护卫队、蚁人、奇异博士等等超级英雄,全部都不是漫威漫画的一线人气角色,这也意味着粉丝基础相对薄弱、给予了迪士尼更多空间塞入他们所构思的“人设”。

换而言之,迪士尼拥有更多发挥空间。

但“星战系列”却是北美地区的国民系列,乔治-卢卡斯已经构建出了一个完整的世界观,强大扎实的粉丝基础给凯瑟琳-肯尼迪施加了难以置信的巨大压力,她的一举一动都可能引发狂热粉丝的行动,他们是绝对不会允许凯瑟琳怠慢乃至于糟蹋自己的精神支柱,沸沸扬扬的声浪从来就不曾停止过,这也使得筹备工作举步维艰。

就连卢卡斯影业内部都产生了分歧。

一部分人认为,他们应该启用大牌导演,因为“星战系列”的导演可是乔治-卢卡斯,导演分量不够,那是绝对无法让粉丝满意的——而一旦选择大牌导演,即使作品不如预期,粉丝也可以把责任推到导演身上,而不是卢卡斯影业。

一部分人则认为,他们应该启用无名导演,遵循漫威系列的脚步,把创意、风格和框架等等掌控在自己手中,无视粉丝的请求——他们只知道大牌导演,却不知道导演是否适合作品风格,更何况,即使是大牌导演也不见得能够让他们满意;比起导演来说,还是风格更重要,这也就是漫威抢在DC之前大获成功的重要原因之一。

因为“星战系列”的重新启动,太过庞大太过恢弘也太过艰难,承载了无数厚望,推进工作始终举步维艰,现在处于起步阶段——万事开头难,凯瑟琳-肯尼迪就面临更多未知因素了,即使她杀伐果决、手腕强硬,难免也需要站在全局角度进行考量,方方面面影响之下,困难的出现也是完全可以预料的。

“星球大战:原力觉醒”选择了JJ-艾布拉姆斯执掌导筒,从业内人士角度来说,以“迷失”起家之后又以“科洛弗档案”成名的艾布拉姆斯,无疑是当今这一批导演之中的科幻第一人,他对科幻作品的理解备受肯定,2009年的“星际迷航”备受好评更是让他确立了地位,这也使得他接管了“碟中谍4”的制作人工作——能够得到汤姆-克鲁斯的认可,这无疑是又一次进步。

尽管去年的“星际迷航:暗黑无界”远远没有能够达到预期,但艾布拉姆斯的镜头调度能力还是展现出了一定的电影质感,这也是业内人士没有吐槽艾布拉姆斯是“电视导演”的根本原因,这也使得艾布拉姆斯得到了凯瑟琳的认可,最终确定为星战系列重启的第一位导演。

但事实上,从影迷角度来说,却始终不曾认可艾布拉姆斯。一来,他的镜头调度和画面构图缺少想象力,尽管不能说是电视质感,但也没有能够摆脱小屏幕的局限,想象力的匮乏也是他与乔治-卢卡斯的本质差距;二来,他对人物脉络和人性探讨的挖掘是远远不够的,这使得他的科幻电影都显得浅薄,绝对不是科幻影迷们所期待看到的发展方式。

甚至可以说,艾布拉姆斯是备受影迷挑剔和咒骂的。

来到“侠盗一号”的时候,导演位置更是成为了火力集中攻击的焦点。

凯瑟琳终究还是希望贯彻执行漫威系列的成功道路,于是,她挑选了初出茅庐不久的英国导演加里斯-爱德华斯(Gareth-Edwards)——这位1975年出生的导演,一直到2010年才拍摄了自己第一部作品,“怪兽”,却凭借独特的美学和细腻的情感赢得了无数好评,一举进入各大电影公司的视野范围之内,这为他赢得了执导“哥斯拉”的机会。

在那之后,加里斯开始着手场景构建、镜头调度以及画面塑造等工作。

然后来到了暑假,“哥斯拉”正式上映,加里斯的美学风格收获了一片赞誉,但遗憾的是,票房成绩不尽如人意。

刹那间,针对加里斯-爱德华斯的质疑声就汹涌而至:也许他足够出色,但他却不见得能够驾驭商业大片;也许他足够独特,但他却不见得能够契合“星战系列”的风格;也许他足够优秀,但他却不见得是最佳人选。

那么,是否应该替换加里斯呢?在错误铸就之前。

卢卡斯影业的内部争论完全爆发了出来,即使是凯瑟琳,也不得不重新考量估算——虽然加里斯依旧在延续自己的工作,但凯瑟琳的确开始思考其他导演的可能性,候补人选一股脑地进入视线范围,新一轮的评估就开始了。

暂时撇开评估不说,加里斯也面对着沉重压力,这对他的工作产生了无法避免的干扰——不要忘记了,在“侠盗一号”之前,他的整个职业生涯只拍摄了两部作品,第一部是“怪兽”,第二部是“哥斯拉”。

尽管加里斯沉稳老练,却也难免开始犯嘀咕,自信心受到打扰,进而影响到准备工作。

如此一来,“侠盗一号”的准备工作也就耽搁了下来——导演筛选工作,似乎也没有能够取得太多进展。

兜兜转转的最后,一直到了十月份,凯瑟琳-肯尼迪终于展现出了自己的决断和果敢,正式确定了加里斯-爱德华斯的导演位置,不管如何,他们都不会更换导演了,卢卡斯影业内部的所有纷争也全部结束。

接下来,在加里斯和制片人的配合之下,他们开始着手挑选幕后制作人员和主角之外的其他演员阵容,当时间迈入十二月的时候,整个剧组终于正式确定了下来,这才正式开启了制作计划。

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